有专家认为，正是当下“审丑文化”的盛行，引发了音乐界从非专业到专业的“神曲热”。

　　前有筷子兄弟的舞曲《小苹果》，后有草根说唱《我的滑板鞋》，而近两年有着国内版“雷迪嘎嘎”之称的歌手王蓉也不甘示弱，继《好乐Day》、《坏姐姐》之后，又贡献一首歌词低俗、造型博出位的神曲《小鸡小鸡》。这一次，不仅是旋律不断循环洗脑，连歌词也一并化作“咕咕”、“喔喔”的象声词。据说，这首歌灵感源自王蓉的一个梦，古人梦中得来两个好句，醒来总是全然忘却愤恨无比，相较之下，王蓉倒是手自笔录，成就大众的一场“噩梦”。

　　如果说《我的滑板鞋》被封为神曲进而走红，还是网友“无心插柳”的成全，那么筷子兄弟、王蓉等一众人等，明明有创作能力，写得出《老男孩》、《爸爸妈妈》这样励志感人的作品，却甘心把自己划归到神曲的阵营，有目的地制造神曲，求仁得仁，求神曲的，也是得偿所愿，一夜爆红，哪怕迅速被取代也没有关系。更有甚者，干脆把“占领大妈广场舞”明目张胆地写进了歌词，也不知是自夸还是自黑，创作追求。

　　有专家认为，正是当下“审丑文化”的盛行，引发音乐界从非专业到专业的“神曲热”。然而，真的是市场的需要么?搜索《小鸡小鸡》，网友“太雷了”、“恶心”占据绝大多数。早年龚琳娜的《忐忑》尚有民族音乐实验的味道，只因大众缺乏认知而误贴“神曲”的标签，而到了《法海不懂爱》，说是为了让公众听一遍就记住，有意迎合受众而放低身段，结果大家并不买账，热度远不如前。

　　面对差评，王蓉自己倒是看得很开，她强调自己做的就是一个“娱乐产品”，“现在的人压力都很大，如果我通过一个娱乐产品能够给大家舒缓压力，甚至通过使劲儿吐槽来缓解压力，我都觉得这是在做善事，很有意义。”这倒不失为一个“聪明”的回答——一旦成为娱乐产品，舆论就不能用传统的音乐评价体系来要求它了。不过，以“娱乐”的标准审视《小鸡小鸡》这个“产品”，既不能逗人笑，也并不赏心悦目，更别提所谓“舒缓压力”之说了。

　　大抵在损毁之外，王蓉们更看重的是“点击量”、“转发数”这些互联网指标。毕竟这些量化指标，或可直接和商业利益画上等号。

　　都说数字时代来临对唱片工业造成了巨大的打击，如此看来，“互联网思维”似乎也成了摧毁音乐原创力的“生化武器”。只是，网络时代，把传播规律和宣传手段用得顺手，并不意味着要在内容上打折扣。怕只怕，“神曲热”，不是“神作”的“神”，而是奔着“神经质”的“神”而去，一路狂奔，低俗到尘埃里，爬不起来了。