尽管很多人只要听到韩寒或郭敬明的名字就嗤之以鼻，但这并不影响他们各自执导的电影《后会无期》和《小时代》，成为这个夏天值得关注的文化现象。各种关于《后会无期》和《小时代》的讨论在网上随处可见，用“现象级”电影来形容它们毫不夸张。

　　韩寒和郭敬明拥趸无数，因此他们的电影都被贴上了“粉丝电影”的标签。看过这两部电影的人都知道，这种先入为主的判断其实并不准确。《后会无期》和《小时代》完全不是一个类型，前者没有大家想象的深刻，后者也不像影评人吐槽的那样浅薄。但它们有被关注的价值，因为每一部“现象级”电影都是观察时代的一个坐标。

　　文艺作品通常都是映照社会现实的镜子，所谓“艺术源于生活”正是这个道理。尽管韩寒和郭敬明的手法各有不同，但他们通过电影展现给观众的人物、故事和价值观，都与我们所处的时代密切相关。批评者可以骂《小时代》给观众“灌输了一种很贱的价值观”，但这并不能阻止年轻男女们跟着主角们一起哭一起笑。

　　有人说韩寒是中国的幻相，郭敬明是中国的真相;也有人说《小时代》是用锦衣华服包装的PPT，《后会无期》是写满段子的Word文档。这些论断大抵都能够自圆其说，但如果换一个角度思考：作家郭敬明、商人郭敬明和作家韩寒、“公知”韩寒在拍电影这件事上殊途同归，难道不是一个隐喻吗?

　　以导演身份出现的韩寒与郭敬明，都是在用镜头记录发生于这个时代的故事，只不过两人的视角各有不同。《后会无期》与《小时代》中的角色，以及它们所代表的人物，不是生活在这个时代的不同象限之中，而是一直都存在于你我身边。两部电影的技法或有高低之分，但从文化角度分析，并不存在绝对的孰优孰劣。

　　不管是在网上还是在现实生活中，不少人都将“我不会看《小时代》”或“我不会看《后会无期》”当作一种姿态，也有人对这两部电影都不屑一顾。但如果我们在这两部电影让数百万数千万年轻人热血沸腾时闭上眼睛，“迷路”的恐怕是我们自己。

　　每个人都曾年轻过，或者正当青春，无论是一首摇滚乐，抑或是一部“脑残剧”，都在形塑不同时代年轻人的审美标准和价值观。如果想了解年轻人在想什么，或许不该忽视这两位年轻人执导的电影作品。否则，在不久的将来，当那些看着韩寒杂文或郭敬明《小时代》长大的年轻人成为社会中坚，你可能会突然觉得周遭的世界竟然是如此陌生。(汤嘉琛)