11月22日火爆开幕的上海双年展，是众多艺术媒体聚焦的话题。但当大多数媒体皆关注“社会工厂”这个具体的议题时，却忽视了当初差点看不到第二次的双年展，已经连续进行到第十届了。

　　放宽观察的视界，从无到有再到众人期待，双年展是一个流动而又丰富的载体，像棱镜一样，折射出上海这座城市和当代艺术发展的脉络，也见证了一个时代的变迁。

　　节日

　　11月22日下午两点三十分，望着民生二十一世纪当代美术馆门前排着的长长队伍，老人孩子全家出动的场景，第九届上海双年展总策展人邱志杰感慨万分：“二十年前，这是难以想象的事情。”

　　1996年，第一届上海双年展，邀请函被扔到垃圾筒里，人们觉得那是一个不重要的展览，也不相信双年展会维持，他们认为双年展就办一次，不可能还有第二届。当时看展览的基本都是搞艺术的人，看来看去，除了作品，都是熟悉的面孔。

　　2014年，第十届上海双年展，距离开幕式还有两小时，上海当代艺术博物馆前已经人满为患，许多人因为没有那张黄色封皮的邀请函而在外等候，“大烟囱”下聚集了盛装出席，却焦急的面孔。人们开始期待这两年一度的盛会，并希望能够先睹为快了。

　　十届，十八年的时间，公众对上海双年展的认知，已经发生了大改变。对策展人来说，同样如此。

　　意大利人乐大豆(Davide Quadrio)在上海生活了二十多年，他是第九届上海双年展城市馆项目的总策展人，和邱志杰并肩奋斗了半年多。1999年，乐大豆创办“上海比翼艺术中心”，彼时的上海当代艺术，大多是地下文化，录像、装置等作品很难见到：“那时候我的圈子里面，除了我以外没有人会说英语，所以大的博物馆一来人就没法沟通，需要翻译，这是很奇怪的事情，现在跟从前完全不一样，出现了许多新的艺术活动和空间。”

　　乐大豆能说非常流利的中文，还会来点带儿话音的北京腔，他和国际化的团队一起，把中国艺术家的作品带到威尼斯，带到欧洲大陆，也把欧洲艺术家的作品带到中国。比起二十年前，他更加享受艺术带来的纯粹快乐。

　　开幕现场的邱志杰同样如此。他曾经冒着夏日的炎炎酷热，一遍又一遍地走在世纪大道上，往返于办公室和“大烟囱”之间，终于将世博会“城市未来馆”改造成一个展示当代艺术的公共空间。两年前让他备受“折磨”的工地，如今成了老友相聚的场所，邱志杰一次又一次张开双臂拥抱曾经的“战友”，还有熟识的艺术家、策展人，笑容一直留在脸上。

　　时钟再回到11月21日晚十点，离上海双年展正式开幕只有不到二十个小时的时间。“大烟囱”主展厅内还停留着巨大的吊车，物料的味道仍然新鲜。走出五层展厅，正对灯光迷离的外滩，江上轮船往来，汽笛低鸣。这时，突然响起Hotel California的旋律，我问主策展人Anselm，那是作品之一吗?他说，不是。

　　采访刚开始，Anselm就说，双年展首先是个节日，是嘉年华。对彻夜未眠准备作品的艺术家而言，能在如此美妙的空旷空间来一曲最爱的音乐，已是无上幸福。

　　节日，是双年展最元初的意义。

　　空间

　　许多评论家都认为，2000年和2012年这两届上海双年展，具有重要的转折意义。

　　2000年，首次由中外策展人组成策展团队，共有18个国家和地区的67位艺术家带来了包括油画、国画、版画、雕塑、摄影、装置艺术、录像艺术、媒体艺术和建筑等各种艺术样式的300余件作品。

　　本届双年展参展艺术家徐坦向记者回忆了1982年来上海看卢浮宫大展时的场景：“那时候刚刚改革开放，很多艺术家都很热爱艺术，很认真，但认真的内容不是很现代，以架上的、古典主义绘画为主。”

　　2000年的上海双年展，徐坦也在现场，他看到了外国策展人带来的变化：“真正开始呈现亚洲当代艺术，乃至世界当代艺术的风貌。”

　　引进外籍策展人，拓展了上海双年展的国际空间，是它走向国际舞台的重要推动力。

　　策展人高士明告诉我们一个有趣的细节：“2004年，我发现欧美艺术家开始把参加上海双年展写进简历里了，这说明我们在上海做的事情算数了，在国际艺术界也有了影响力，往深里说，对艺术界之外的公众而言，上海这座城市也通过双年展，逐渐建构起一个文化态度。”

　　2012年的上海双年展，则有两个层面上的空间拓展。首先，主场馆从原先的上海美术馆迁移到世博园的未来馆，“搬家总是一件大事”。

　　邱志杰告诉记者：“老美术馆当然跟上海历史有更深的结合，但是那样的建筑说实话完全展不了装置，是非常不好用的，每一个木线条都不能碰，展个录像投影机都得搁地上，挂在天花板上都是不行的。”新的场馆，可以任意改造、腾挪，巨大的空间对策展人来说，头疼，又令人兴奋：“虽然还需要时间再磨合，但有这么一个馆可以折腾真是幸福太多了。”

　　“虽然地理上偏了一点，但是它的气场大，英国泰特美术馆的馆长非常兴奋，因为这跟他们的场馆非常像，”高士明说。

　　在展览模式上，上一届上海双年展首次引入了城市馆项目，阿姆斯特丹等全球近30个城市参与，成为一次前所未有的盛会。邱志杰早在2004年就想做城市馆了：“这是定大局的战略问题，只要坚持做，上海双年展一定会成为一流双年展，因为中国会成为一流国家。”

　　邱志杰一度以为这届双年展不再有城市馆项目了，非常生气。他希望城市馆将双年展“平台化”，这样，即便主题馆因为种种因素的博弈而水准平平，城市馆却可以因为其开放性，让不同艺术家群体“打擂台”，互相竞争而呈现最好的作品。

　　本届双年展依然延续了邱志杰开创的“城市馆”项目，不过，是另一种思路和呈现方式。

　　与邱志杰“平台化”的想法不同，本次展览的城市馆更强调“在地化”，城市馆的场地上海新天地、上海K11购物艺术中心、上海民生现代美术馆和上海静安嘉里中心，松散有致地座落在淮海路沿线及其延伸地带。近代以来，绵延6公里的淮海路(旧称“霞飞路”)犹如上海的文化脐带，源源不断地为这座远东第一大都市供给着活力充沛的文化养分。 (编辑：admin)