国家话剧院副院长、著名导演查明哲在圈内有“残酷导演”之称，这与他的出山之作——充满“拷问”的萨特名作《死无葬身之地》有很大关系。而面对观众的查明哲却声线柔和。他表示，戏剧应当具有人文关怀，给现代人送去几封能抵万金的“家书”。

　　国家话剧院2014杭州演出季将于10月24日至11月8日举行，将相继演出《死无葬身之地》《哥本哈根》和《向上走、向下走》三部作品。查明哲22日下午来到中国美术学院，与师生交流。他回顾说，在自己导演生涯刚开始的时候，话剧市场不景气，“不演不哭、小演小哭、大演大哭”，而目前市场更流行更娱乐、更轻松的轻喜剧，只能算是回温，生态不能说很好。

　　查明哲认为，戏剧最大的魅力就在于面对面，是真人看真人的表演，而它的对象是人，是人的内在和外在的世界。因此，对戏剧的认识最终应该归结到人文关怀。而萨特创作《死无葬身之地》时，正是抓住了戏剧最本质的人来进行表达，通过他最重视的戏剧情境来拷问人性，体现自己的哲学思考。

　　萨特是法国存在主义哲学大师。查明哲认为，存在主义哲学在二战之后的欧洲，给受到战火摧残失去信仰的人们带去了面对生活认识自己的信心。而萨特的戏剧思想也有助于克服国内戏剧舞台上概念化、说教化和扁平化的弊端。

　　在《死无葬身之地》之后，查明哲相继执导过《纪念碑》和《这里的黎明静悄悄》，从而形成了自己的“战争三部曲”。他表示，戏剧要更多地传递人文关怀，强调人的价值、生命的价值、人生的意义、终极关怀。“文化艺术之所以为人所需要，是因为他能够为人提供有终极意味的源头活水。”