中国青年报：我国今年的电视剧生产“轻型化”越来越明显，从题材、形态、受众等各方面领衔进入“轻时代”，像《老农民》这样贯穿着对历史的敬重、对文化的敬畏、对人生的感慨、对传统的继承的厚重作品会不会生不逢时?

　　高满堂：现在大部分的电视剧是娱乐化的，这种娱乐功能是需要的，但完全处于娱乐至上，问题就来了。戏说、穿越让年轻观众对历史的认识变得模糊，甚至就此影响他们的历史观。做正剧很难，投资风险也大，但必须要有人去担负这份责任。我们有8亿农民，我们电视剧一年1.5万集，但是农民题材的少得可怜。近年来仅有的几部表现农民题材的也只是片段化的，不是歪曲农民、娱乐农民，就是现实主义表现手法上用简单地歌颂和粉饰。从建国以来到现在，荧屏上非常缺少长篇叙事作品来反映农民的60年。我一直有一个梦想，真实地反映农民60年，他们怎么过来的，这是共和国历史的一部分。

　　中国青年报：创作这个题材的时候，有没有想过怎样才能让更多年轻人接受?

　　高满堂：当时我写《闯关东》、《北风那个吹》，同样面临年轻人愿意不愿意看的问题。后来想通了一个问题，不是年轻人不愿意接受这些题材，而是我们讲故事讲得不好、有毛病。以教育和灌输的方式，必然会失败。电视剧要么有意义没意思，要么就是有意思没意义，这都不能与青年观众有效沟通。一个好的电视剧，应该是既有意思又有意义。

　　讲述历史，不是面对学生翻开课本，而是领着他到花园深处。你的故事讲完了，意思表达清楚了，他也听懂了。讲述者不要过于自我，而要娓娓道来。传承不是焊接，两个钢板焊到一块，传承也是潜移默化的。这里面多种元素，其中也有市场元素，市场配方也非常重要。观众愿意看才能传承，不愿意看，一切都是白搭。