其实，闫淑萍也曾迷茫过，彷徨过，但又觉得自己有责任坚守下来。对她来说，现在能做的，就是尽力传播正统的二人转艺术，纵然，很难。

　　【演员收入高】

　　圈内老板们的共同经验是，对待演员有三条——管着、捧着、哄着

　　11月24日晚

　　长春 东北风剧院

　　走进东北风剧院，欧式装修风格，简洁，不失豪华。“上海的两个朋友来长春出差，点名想看这个。”19时45分正式开演前，一位中年男观众来到剧场售票柜台买了三张票。

　　与沈阳的莎梦二人转相比，东北风二人转更显综艺化，甚至还加入了探戈舞，演员是一水儿的古巴姑娘和小伙儿。灯光绮丽、服饰斑斓，恍惚间觉得像是在看一场音乐秀。

　　东北风剧院的经营者叫马普安，人称“老马”，在二人转圈子是个传奇。

　　老马原本经营餐饮业，直到1995年二人转进入他的视野。他发现，当时的二人转演员虽然只能转战洗浴中心、夜总会，但却极受欢迎。嗅到商机的他下决心开办一家二人转剧场。终于，2004年老马在长春客车厂俱乐部开设了第一家东北风二人转剧场。如今，“东北风”已发展至3家。

　　“现在人们在剧场里看到的二人转，都是经过压缩和改良的，适应现代观众的口味，包括年轻人。”老马说。在他看来，过去的传统二人转表演，到了新时代需要“改配方”，才能适应市场需求，“要是再像过去那样演正戏，唱得多，说得少，不够乐和，没多少观众爱看。”

　　目前，长春大概有七八家二人转剧场。“两年前最多，得有十几家，一年到头天天演，大年初一都不歇。”老马说，东北风最红火时，贵宾席得提前好长时间预订，每天晚上场内得加150个座，“还有铺张报纸坐过道的，那也得花100元。”

　　二人转的火爆，还体现在演员的境遇上。23岁的海洋是东北风的台柱子之一，“我的收入算是上等吧。我们这里的一副架(一对搭档)，演出一场几百元到上千元不等。除了演出费，逢年过节、年底，老板还发奖金。”目前，他已在长春买了房和车。很多二人转演员都如此，车房不愁。

　　在海洋看来，自己没赶上二人转最风光的时候，“前些年，小沈阳上春晚了，二人转变得特别火，吃饭聚会、孩子满月、庆祝乔迁……都请二人转表演。以前那帮演员，一天能赶20多场，一个月挣十来万块钱，很平常。”

　　那时候，二人转演员到哪儿都受到热捧，“只要饭店老板、出租车司机认识你，吃饭、打车都不要钱。粉丝多得很，送啥的都有，吃的、喝的、用的，缺啥送啥。你今天说缺一台车，立马儿第二天剧院门口就停着一台新车，演出完直接开回家去，老牛了!”

　　还是那时候，演出现场俨然“送钱秀”。有钱的观众乐于用现金“打赏”演员，海洋说：“演员手里拿不了那么多钱，就在上台前拿个塑料桶，放到台边儿，观众直接往里扔钱……人气高的演员，一晚上恨不能收好几万块钱，满台的钱，拿笤帚往回扫……开个玩笑说，上台二三十分钟，没干啥，净数钱了!”

　　虽说今不如昔，不过二人转演员依然很吃香。“最近两年，二人转的市场行情是，老板收入陷入低谷，因为市场热度下降了，尤其是中央‘八条’出台以后，政府招待少了，企业包场少了。不过，演员收入依然维持在高峰。老板是弱势，演员是强势。”老马苦笑了一下。

　　他说，圈内老板们的共同经验是，对待演员有三条——管着、捧着、哄着，“好演员，不好找，想留住，更不易。规模小的剧场最明显，演员不高兴了，演出偷工减料，你也没辙。他要是不想干了，夹着包就去下一个场子了。我认识有的老板，每晚演出完得请演员吃夜宵，每月还得请三四次大餐。”

　　【记忆里的九腔十八调】

　　11月24日夜

　　长春 二人转学者王兆一家

　　《二人转艺术》《梨树二人转》《二人转与东北民俗》……在吉林二人转协会名誉会长王兆一的书房里，随处可见各种关于二人转的书籍。这位九旬老人，研究了半辈子二人转，不过心还是停留在旧日里的二人转。

　　“真正属于东北人自己的演艺形式有两种，一种是东北大鼓，另一种便是二人转。”王兆一说，他出生在辽宁黑山县，小时候屯子里经常唱二人转，给地主家种地的佃农，趁着吃午饭的工夫跑出来听，宁可不吃饭。想来，这也是那句“宁舍一顿饭，不舍二人转”之由来。

　　“《大西厢》《回杯记》《包公赔情》《马前泼水》……都是正戏，通过唱，正经八百讲故事，千军万马就俩人，跳进跳出。二人转有九腔十八调，说道很多，很好听。”在王兆一看来，真正好的二人转，“千言万语以唱当先”，至于说口，是在观众还没到齐时，演员为观众逗乐子的，“等观众满员之后开始唱正戏，这叫作‘看戏的外落，唱戏的白搭’。那会儿演出有戏单，二三十出折子戏，可以点戏。那时候观众懂戏，落下哪一段，都能听出来。”

　　让王兆一倍感惋惜的是，现在的二人转演出已不似当年，“基本没有唱正戏的了，即使唱小帽，唱腔也是简化了的，没有正宗二人转的味道。”至于为何如此，他觉得，除了现代观众的审美需求，喜欢娱乐化的轻松节目，还有一个很重要的原因，那就是演员的唱功不行，“过去，师傅一句句教戏，口传心授;现在呢，演员跟着简谱学唱，肯定唱不出味道啊。唱功好的演员也难找了——过去，夜静五更，隔着五里地都能听见演员的声音，那都是下苦功夫学出来、练出来的;现在呢，在有些小剧场里演出的演员，有不少也就是学了几年表面功夫而已，唱功不行，自然就得靠说功来弥补了。”

　　在他看来，观众不喜欢传统正戏，好演员越来越少，正在制约传统二人转艺术发展，“这是二人转的危机!因为不管二人转艺术在当下以何种形式变革、发展，最基本的艺术特性不应当改变，唱、说、扮、舞、绝，缺了哪一样，都不利于这一曲艺形式的发展。”

　　“绿化”与“擦边球” (编辑：admin)