汤显祖非常聪明，写到梦境，让花神出来，庆贺男女牡丹亭里面的幽会。白先勇设计的花神12个，每一个花神，身上绣的花不一样。“为什么对花神这么重要呢，我们在编剧的时候，赋予花神重要的象征意义。原作花神是点缀性的角色。可是我们赋予了更多的东西，因为牡丹亭是个神话，花神扮演了很重要的角色，在《惊梦》这场，一方面维护了两个情人，另一方面，杜丽娘殉情，花神护送杜丽娘离去，后来复生的时候，花神又迎接他们回来。最后当他们团圆的时候，花神又出来给他们庆贺。老一点的版本的花神，手上拿着的是塑胶花，装扮的像宫女一样的。而我们把花绣在服装上面去了。我们设计的，像一群舞蹈的仙子一样，这是个爱情神话，整个的感觉就应有个神话的感觉。这种氛围，这种美的东西，细节上面，我们追求的非常非常细心。” 传统一定是在流动的 白先勇始终相信“传统绝对不是静止的，传统一定是在流动的，然后，慢慢变成自己的一个经典。传统，一方面是不停地保持过去的精髓，一方面一定吸收新的元素往前开展。做青春版《牡丹亭》时常常有一个考虑，如何维持我们的传统，如果把昆曲的传统美学推翻了，那就不是昆曲了。所以，我们怎么能够把昆曲的传统美学维持住，让它在21世纪的舞台上发光，这个分寸的拿捏是很难的。” 白先勇对记者说，再好的艺术，年轻人不喜欢，大学生不喜欢，那么这个艺术生命力是值得怀疑的。这也是他不辞辛劳让昆曲进校园的初衷。 正可谓功不唐捐。如今，昆曲超越了文化的阻隔，超越了地域的阻隔，超越了时间的阻隔。昆曲到美国、英国、希腊、新加坡等地去演，很不同的文化背景上，反应却是一样的。“在伦敦演出，大受好评，《泰晤士报》两天都有剧评，《泰晤士报》的剧评是很严苛的。但是看了这一折相当服气。他们没想到中国人表现男女之情，表现得这么优雅。这么性感！只是几个动作，缠来缠去，缠来缠去，缠来缠去……缠出美妙！” 我们的戏曲发展到了一个瓶颈。都想着创新，觉得艺术形式老旧，吸引不住观众，怎么创新，的确有不少剧目，京剧也好，越剧也好，昆曲也好，可是成功的例子很少。如何把现代跟传统结合起来，融合在一起，变成一种新的，是很难很难的。白先勇他们改编青春版昆曲给了我们有益的启示。 (编辑：admin) |
