就在《黑猫警长》断尾的1987年，玩具大亨孩之宝的《变形金刚》登陆计划已在悄然酝酿之中了。最终，就在美影厂的所在地，这部95集的动画片以免费赠送的形式花落上海电视台。此后开始在上海、广东、北京的全国热播。不久，对于中央台提出的免费重播《米老鼠和唐老鸭》的请求，动画巨头迪士尼也慨然应允。令人遗憾的是，在孩子们津津有味的欣赏这些令人眼花缭乱的商业之作时，整个主流社会在或泰然接受或颇有微词的应对中，仍然是从艺术性和思想性等方面来评判这些舶来品的优劣。至于这些国际大鳄是如何以旗下动画片为线团，暗暗织起整张产业链大网的，却无人能看清这背后的玄机。不久，当变形金刚玩具横扫中国大陆之时，当年负责本片译制的某负责人方才惊呼上当：“我们这是免费给人家的玩具做广告啊。”

　　与此同时，在经历了“飞船大炮外星人金刚圣衣美少女”的进口动画片潮水般的“洗刷刷”后，中国观众的眼光的眼光也变得挑剔起来。曾经在八十年代初期显得高大上的经典国产之作，此时也已是“泯然众人矣”。包括《黑猫警长》，在某些人的眼中也变得浑身都是“毛刺”了。

　　21世纪的怀旧心绪：为何总拿警长葫芦娃说事?

　　如果不算上世纪90年代初来也匆匆、去也匆匆的“《黑猫警长》第二部”，三十年来，美影厂几乎再也没有推出过《黑猫警长》的新作。然而，进入新世纪后，以《黑猫警长》、《葫芦兄弟》为代表的八十年代经典国产动画片总会被屡屡提及，给人的一种错觉，为何总拿警长葫芦娃说事?

　　其实，所谓的“《黑猫警长》为何只有5集?”历史真相，在动画史研究的圈内、甚至部分怀旧动漫爱好者中早已不是什么秘闻。无论是行政干预还是人事纠纷，如今再追究起来意义已然不大。但是，从新闻的属性特征来观察，此事仍然值得一谈。为何一条流传已久的旧闻却在无任何征兆的情况下成了焦点话题?

　　在自媒体风行的年代，意见领袖而非传统媒体渐成引导舆论的中坚力量。就眼下而论，无疑的，八零后是这一族群的构成主体--确切地说，是七十年代末至八十年代初成长起来的一代。八零后，是一个可以被贴上无数鲜明标签的群体，他们是如今推动中国社会进步与经济发展的中流砥柱;他们是中国第一代真正的网民;他们是国家大转型下最受惠同时也是最受累的一代。然而，在诸多的属性归类中，八零后的一个重要特征总是会被有意无意的忽略——他们是中国的第一代动画观众，是与动画渊源最深的一代。

　　上世纪80年代初，八零后不仅伴随着《哪吒闹海》、《阿凡提》、《天书奇谭》、《黑猫警长》、《葫芦兄弟》等一些80年代动画作品度过了美好的童年，同样因为文化解禁和电视兴起，而将那些尘封已久的上世纪五十年代至七十年代的经典动画尽收眼底，《神笔》、《猪八戒吃西瓜》、《济公斗蟋蟀》这些新中国建立初期的动画精品都是在这一时期才重见天日的。

　　在电视机频道在相当长的一段时间只有央视、省台、市台的情况下，在没有网络、光盘、电脑的岁月里，搬个小板凳看动画片之于当时已经开始睁眼看世界的八零后的重要意义，无论是他们的父母，还是如今的孩子，都是无法体会的。当年，看动画片的状态只有两种：“赶上了”和“错过了”;看动画片的选择也只有两种：“看”和“不看”。单一的观看渠道，稀缺的动画作品，是那个年代单调的娱乐生活的特征。在近三十年后，这种只属于一代人、一群人的共同记忆已经成为一种集体共鸣。

　　相同的信息接受源、相同的童年成长轨迹，使得八零后在八十年代经典老动画这个话题上最易牵动心弦，最易找到情感共通的交流基础，这是之前身处动荡年月的父辈和成长于新世纪多元时代的学弟学妹们都不具有的特质。也因此，每每当作为意见领袖的八零后谈到怀旧动画或者八十年代老动画时，作为同龄人的八零后听众总是会积极响应。

　　爱之深，责之切。作为八十年代中国动画市场上促成万紫千红繁荣状态的另一支重要力量，外国经典动画同样是八零后童年美好回忆的重要组成部分。三十年来，这些优秀的海外作品始终没有淡出人们的视野，一直在与时俱进，推陈出新。与之形成鲜明对比的是，黑猫警长葫芦娃们已经渐行渐远。如今，当80后早已为人父母，电影院竟然还在放《黑猫警长》和《葫芦兄弟》(虽然经过了重新修复)，游乐场的喇叭里居然还在播《黑猫警长》和《葫芦兄弟》的主题歌，这让曾经经历国产动画巅峰时期的一代人难以接受。

　　三十年过去，中国动画的进步不可谓不大。但当低幼动画片长期保持着影院票房亿元俱乐部的冠军头衔时，当原创国产动画片的新生代《魁拔》和《81号农场》等黯然收场时，80后面对正在经历童年的自己的孩子时，心情是微妙的。

　　80后，作为一个拥有最为广泛的共通情感基础的群体，他们对于国产动画爱恨交织的复杂情绪，在网络上得以放大，甚至成了精明商家的重要商机。这是怀旧动画总会被耿耿于怀，总会被喋喋不休地吐槽的一个重要原因。