导演郑晓龙表示，相较于《甄嬛传》冰冷的后宫，芈月与春申君黄歇、秦惠文王赢驷和义渠王翟骊(从左至右)有着三段完全不同的爱情戏，满足了女性观众对爱情的各类想象。

　　导演郑晓龙介绍，《芈月传》讲述了中国历史上第一个女政治家极为曲折传奇的人生故事。秦宣太后芈月是秦始皇的高祖母，从楚国庶出公主到称霸六国的大秦铁血太后，她执掌秦国国政四十一年，期间坚持商鞅变法，主张国家统一，让秦国走出内乱，把弱秦变成强秦，令得六国再无反抗之力。“如果没有秦宣太后芈月，也许就没有秦国的一统天下。她甚至可以说是‘中国的伊丽莎白一世’。她如何从小女人逐步成熟长大，这些都要一点一滴地刻画。”

　　因此，《芈月传》从她出生拍到七十多岁，被郑晓龙称作是一部“真正传记性的片子”。

　　谈创作

　　格局之大哪是后宫能比的

　　作为《甄嬛传》后郑晓龙再度挑战古装的作品，《芈月传》自立项以来一直备受关注。这部讲述秦宣太后传奇一生的作品，更被不少观众拿来与《甄嬛传》相比：同样是女性成长史，这回郑晓龙能拍出什么新花样?

　　“演员多、场面大、场景多，这次的格局肯定更大，包括有很多实拍的冷兵器作战，都非常好看。”在郑晓龙看来，《芈月传》的故事背景是风云变幻的战国时代，有着更为蓬勃的时代气息，人物传记的定位也让整部剧史诗意味极强，“她不是一个小女人，是一个女政治家，甚至可以说是‘中国的伊丽莎白一世’。她如何从小女人逐步成熟长大，这些都要一点一滴地刻画，我们从她出生拍到七十多岁，是真正的传记性的片子”。至于宫里的斗争戏，它和前朝的关系非常紧密，都是国家与国家之间的斗争，比清朝的后宫激烈多了。

　　《甄嬛传》热播时，全国观众的说话习惯都曾为之改变，《芈月传》中是否也会出现一个类似于“甄嬛体”的“芈月体”呢?对此，郑晓龙表示，绝不会!“那就太雷人了”。“比如‘甄嬛体’，很多熟悉《红楼梦》的人会听出很多《红楼梦》的味道，《芈月传》里面肯定不会有《红楼梦》的味道，我们也不会让观众从我们的台词里面联想到《甄嬛传》。”编剧王小平透露，她和郑晓龙也憋着一股劲，“《芈月传》里面一切可能让人觉得跟《甄嬛传》相似的或有联想的我们就不要”。

　　谈主演

　　狠点心让孙俪更上一层楼

　　《芈月传》既然逃不开与《甄嬛传》比较的命运，郑晓龙就坦然面对，在接受记者采访时笑言，他不好意思说《甄嬛传》是高山，但它确实是在很多人心目当中印象深刻，“你非要在它的基础上弄一个更高的山，我觉得那是比较愚蠢的做法，比较聪明的做法就是在它的旁边再竖起一座高山，没有可比性的高山，观众一看，这也不错。”据郑晓龙透露，《芈月传》的拍摄期已进入最后阶段，整部作品无论是场面还是内容丰富程度，都较《甄嬛传》更上一层楼，孙俪的表现更是令他惊喜，“有时候她的状态，是她过去任何一部作品里都找不到的。”

　　对于这份信任，孙俪也交出了一份令导演满意的答卷。进组前，她曾专门找台词老师上训练课，还到复旦大学请历史系的教授专门讲解先秦历史，连平时剧组聚餐她都一概谢绝，一门心思准备。“她的台词量特别大，高低起伏和难度也是最大的，但她在现场极少因为台词出现失误。”有时候自己“心疼”孙俪，想着有的戏份“差不多就过了”，但孙俪不干，“她说导演你觉得稍微有点遗憾，我们就重新再来。我想有时候我不得不心狠一点，我心狠一点，她可能就更好”。

　　讲角色

　　爱情让芈月比甄嬛更丰满

　　作为《甄嬛传》和《芈月传》的共同的编剧，王小平毫不讳言后者要难写得多，前者尚有小说作为电视剧的基本框架，后者则需要编剧在模糊的历史烟云中重塑一个世界，“我从来对人物创作上是，有话则长，无话则短，正好芈月这个人物让我觉得她可以提供这么广阔的天地，在《甄嬛传》上有一些缺憾，在人物创作上，特别是情感生活上，《甄嬛传》没有太多真实情感生活的，后宫嫔妃是没有情感自由的，所以这个戏给我一种可能，我把任何一个女性对男性的全部幻想都实现了。”

　　从目前公布的剧照来看，孙俪的角色经历纯真、落魄直至升华为执掌天下的女王，而她的三段爱情是交易亦是牺牲，悲喜交织构成了一个女人传奇般的人生。

　　此外，《芈月传》在服装造型方面并不一味强调争奇斗艳，而是极富层次感和精致性，玲珑簪、金凤钗、软毛织锦披风、罗缎刺绣长衫，这类充满特色的秦汉服装、配饰令孙俪的造型美得张弛有度，人物形象也更加丰满。

　　具体来说，《芈月传》中的情感更多充沛，郑晓龙透露，戏中芈月与春申君黄歇、秦惠文王赢驷和义渠王翟骊有着三段完全不同的爱情戏，可以说是满足了女性观众对爱情的各类想象，“《甄嬛传》里的感情其实比较单一，而这三段大的感情，表现的手法都有所不同，很撕心裂肺。”

　　本版采写/新京报首席记者刘玮