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繁荣发展时也泥沙俱下 雷剧神剧泛滥何时休

时间:2014-11-27 15:26来源: 光明日报 作者:邱玥 李萍
对于中国编剧行当来说,如今的市场环境可谓喜忧参半。

  对于中国编剧行当来说,如今的市场环境可谓喜忧参半。

  一方面,各类影视剧作品创作数量的大幅增长,百花齐放、百家争鸣的格局初步形成,一批精品力作随之涌现;另一方面,在文艺创作大繁荣、大发展的同时,也遭遇到“泥沙俱下”的尴尬,跟风现象严重、优质剧本稀缺、粗制滥造加剧……“雷剧”“神剧”的泛滥,不仅败坏了观众口味,更给影视剧创作生态造成了许多内伤,严重扰乱了影视市场的良性发展。

  随着社会发展和时代进步,国人对文化产品的创作质量、品位风格等提出了更高的要求,剧本作为影视产品的“胚胎”,其重要性就尤其凸显。

  “雷剧”为何层出不穷

  从2008年国产剧《丑女无敌》播出以来,中国电视剧涌起了一股“雷剧”和“神剧”的恶俗风潮。六年来,“雷剧”和“神剧”不仅高烧难退,而且在收视率上一路打败了许多精品力作,被戏称为目前“最成功”的电视剧类型。

  前有古装“雷剧”篡改历史、乱编台词,后有抗日“雷剧”手撕鬼子、手榴弹炸飞机,再加上杂七杂八的女人宅斗剧、豪门恩怨剧……近年来,各式各样的“雷剧”充斥荧屏,无一不在挑战观众的智商和忍耐极限。

  最为典型的例子,就是2013年“雷”极一时的《天天有喜》,该剧以民间传说为基础,讲述了武财神转世之人刘枫与妖界九尾狐白大王的小女儿白梅瑛“人妖恋”的故事。同为神剧,《新洛神》也让观众看后傻眼,其中,最被吐槽的是曹操与儿子曹丕、曹植爱上同一个女人的狗血戏码。

  不少人可能会纳闷,“雷剧”那么遭人唾,为什么还是层出不穷?“‘雷剧’的大行其道很大程度上和需求带动有很大关系。”中央财经大学文化经济研究院院长魏鹏举认为,这些粗制滥造作品颇有市场,反映出浮躁化的浅阅读、快餐式的文化消费在当下的普遍存在,“没有恶俗需求就没有庸俗创作的空间。在快速发展过程中,商业化的逻辑、简单复制式的创作和快餐式的消费混杂在一起,导致了目前这种特殊的文艺发展景观。”

  数据显示,中国国产电视剧市场交易额从2007年的51.4亿元增长到2012年的100亿元,年复合增长率为14.24%。

  与市场整体供需情况不同的是,优质电视剧资源依然稀缺,呈现出供不应求的局面。经常出现热门电视剧被多台反复重播的现象,优质电视剧的单集价格逐年提高。

  “从水准上看,我国电视剧的编剧是良莠不齐的,每年播出的剧集中,可以达到较高水准的大约不超过5部。”中国人民大学新闻学院影视传播学者常江指出,相较电视业更为成熟的英国、美国、日本等国家,我国电视业无论内容生产机构还是播出平台,数量都过于庞大,且资源在很大程度上是通过行政手段而非市场手段来配置的,从而带来电视剧的创作门槛较低、不同创作者的专业素养和能力差异较大等问题。

  口碑收视怎样双赢

  电视剧《红高粱》开播后,全国城市平均收视率为1.72%,最高收视率达到2.082%,是2009年以来收视率最高的电视剧。“希望剧版《红高粱》和莫言原著的精神气质能保持一致,强悍的精神、强悍的个性,还有对人的欲望和人性的热烈表达。”《红高粱》编剧赵冬苓同时又表示,“我是一个当代人,所有的历史都是当代的,所以我会根据我本人的审美需要、观众的审美需要,去重新塑造人物”。

  事实上,为了和观众的需求合拍,赵冬苓坦言,她借鉴了《甄嬛传》以及美剧《傲骨贤妻》等热播剧的一些元素。“过去的那种假大空,观众肯定不喜欢,观众喜欢看到符合人之常情的冲突。”也正因为这样,她一出手就把“我奶奶”九儿变成了绝对女主角,围绕着她,男女间的爱恨情仇、宅子里的明争暗斗、三言二拍式的高密判案,还有抗战神剧等热播元素来了一次集体大聚会。

  同样受到观众一致“点赞”的还有前段时间热播的《北平无战事》。常江将编剧刘和平的成功归因于三个方面:其一,编剧本人大量扎实的调研,包括去台湾和美国搜寻资料,最后获取了很多珍贵的一手信息,使得电视剧所讲的故事有极高的可信性;其二,这部剧的生产者显然有着一种“打造艺术精品”的创作理念,与80年代王扶林拍《红楼梦》的情怀和格局非常相似;其三,在有剧本之前,先有了一部已经很扎实的小说,这也在很大程度上为剧本打下了牢靠的基础。

  “总而言之,《北平无战事》的编剧工作某种程度上是一种艺术创作,与那些在极短时间内拍脑袋‘攒’出来的剧本不可同日而语。”常江说。

  市场和艺术如何统一

  当下,收视率成为衡量一部电视剧成功与否的最重要标准。针对唯收视率现象,编剧们怨声载道。《假如生活欺骗了你》的编剧王宛平说,自己写作过程中常面临的一个问题就是,自己特别想写的题材,可能收视率成问题,但又不想随波逐流写“雷剧”。所以她认为,市场和艺术如何实现统一,是编剧要思考的重要问题。

  编剧徐广顺把矛头指向电影圈,在他看来,当下一些娱乐片充斥着中国影坛,反倒创出票房新高。这种现象也在某种程度上影响着电视剧的创作。“影视娱乐化倾向本是好事,但一窝蜂地去娱乐,而总是低俗者胜出就不是好事了。这些影视作品有一个共同特征,那就是故事缺乏逻辑,不知所云。”徐广顺表示。

  在赵冬苓看来,所谓“雷剧”、“神剧”漫天飞的问题,和资本涌入的无序和短视是分不开的。“过去几年中这个行业在不断地探索市场化的道路,应该说资本的进入起了一些很好的作用,让作品有了必要的资金支持,让整个行业开始正视观众的需求。但由于这个过程是急剧发生的,浮躁在所难免。”

  “譬如说在电视剧生产链上的唯收视率问题。收视率这个指标对制片方、电视台、创作者都形成了具体而强大的压力,不少公司就会为了追求收视率的最大化刻意制造恶俗趣味,这是我们现在有那么多‘雷剧’、‘神剧’的根本原因。一个在审美上强调迎合而不是引领的市场风气,必然是不健康的,最后也会损害到市场本身。”赵冬苓说,在西方比较发达的电视市场里,制作公司对观众构成有更细致的分类,而不是依靠笼统的收视率数据;他们也更清楚在审美和价值观上占领制高点的价值,知道应该如何引领而不仅仅是追随市场,“我相信随着电视剧市场的深入发展,我们迟早也会往这个方向发展。那些在价值观和审美上有所坚持的制作方,会在商业上得到更好的回报。” (编辑:admin)

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