歌舞少了，片长短了，这是在首届丝绸之路电影节上，西安观众对于印度电影最直观的感受。

　　随着中国观众越来越多接触到域外电影文化，以及印度宝莱坞风格本身的流变，以往国人对印度电影“唱唱跳跳”的观念正在改变。中国的老邻居正在用电影改变它的国际形象，背后则是电影作为文化产品融入全球化后的必然结果。

　　“我年轻时最爱看印度片。”西安出租车司机祁国庆说，今年46岁的他在穿喇叭裤、烫爆炸头的年代，看印度电影是“酷”的象征。“《大篷车》、《流浪者》，相比中国同时代的电影更‘接地气’，服装舞蹈也更赏心悦目。”

　　当然，祁国庆也没有忘记提到印度电影最大的特点。“《大篷车》里吉普赛的舞蹈棒极了，但就是太长，两个半小时，动不动就跳舞，拿现在的话说，就是去趟卫生间再回来也丝毫不影响剧情。”

　　不过，如果这位司机有机会观看在丝路电影节展映的印度电影，可能会产生不同的评价。无论是参展作品《阿卡巴大帝》《灵魂奔跑者》，还是在社区、校园展映的《幻影车神》系列，都以节奏明快、剧情紧凑闻名。像阿米尔·汗等宝莱坞“大腕”，在中国也有不少的支持者。

　　“我是从《三个傻瓜》开始关注印度电影的。”西安外国语大学的大二学生刘馨说，她眼中的印度电影和父辈一代告诉她的有很大不同。“《三个傻瓜》清新而又深邃、《功夫小苍》励志而又搞笑，主题和我看的欧美电影其实都没什么不同。”

　　“不是印度电影变了，也不是中国观众口味变了，而是两国都融入了全球化的潮流。”参加本次印度影展的印度驻华大使馆参赞康楠表示，本次在中国展出的11部电影，都是为了中国人的观影习惯而专门挑选的。

　　“它们时间不长，剧情更紧凑。印度电影很发达，既能出产适合外国观众观赏的影片，也依然有很多舒缓而优美的佳片。能歌善舞是我们民族的天性，这必然呈现在我们的电影中。”康楠说。

　　康楠女士的观点，在本次丝路电影节的一场文化论坛上也得到了印证。印度电影人阿什什说：“不是所有国家都有能力做出《三个傻瓜》这样的影片。很多人都看到了印度电影，非常具有特色。印度每年制作出非常多的电影，有些电影的预算非常大，有的电影则具有民族特色，好的产业才能产生如此不同的风格。”

　　而谈到中国电影时，康楠认为，中国的优秀作品中，最受人欢迎的恰恰是有本土风格的电影。“功夫、成龙，这些中国的电影符号即使在印度也十分流行。全球化下我们相互学习的地方更多了，两国电影今后的合作，也可以从文化的契合处入手。”

　　短短的20年里，世界人口最多的两个国家都发生了巨大的变化。在全球化的今天，至少从电影所传递出的文化信息来讲，双方对彼此的认识也有了很大变化。“不过，我还是希望未来能够亲自在孟买、新德里的大街上走一走，看看电影之外真正的印度，是什么样子。”刘馨说。