长篇小说“难产”在国内，老牌知名作家创作长篇小说往往并不高产。长篇小说创作基本被看做衡量作家水准的标杆，作家创作时经常慎之又慎。
　　

　　记者于2011年采访贾平凹上一部长篇小说《古炉》及2013年1月采访贾平凹时隔两年之后的力作《带灯》时感受到了其对文学创作的严肃态度。无论从贾平凹现场向记者展示的VCR等创作资料的收集到潜心写作的过程，作家为此付出的心力颇多。创作周期也较为长久。苏童在接受本报记者采访时曾表示自己不是天才，写得可苦了。“写一部两部很多人都可以，坚持写一辈子很难，写作这个行业艰苦之处就在于此。一个作家最难的就是同这种巨大的虚无感搏斗。”由于不懂得拒绝约稿，使他长期处于透支状态。长篇创作的辛苦从中可见一斑。
　　
　　对于今年，中国作家们在长篇写作上表现出来的热情，《收获》杂志编辑、作家叶开在此前接受采访时曾表示：“这段时间正处于作家创作的节奏上。对于一些上世纪50年代出生的作家来说，现在正是他们创作的巅峰期。此外，一些作家也很长时间没有出版长篇小说了。比如，距离余华的《兄弟》已经有六年，距离王安忆出版《天香》也有两年，苏童的《河岸》出版到现在也有五年了。”
　　
　　除了长篇小说之外，很多重量级作家也将推出自己的中篇和随笔重磅作品。继《空间在时间里流淌》与《男人和女人女人和城市》后，王安忆的随笔新编《波特哈根海岸》也已于今年春季推出。山东作家张炜《散文随笔年编》也已由湖南文艺出版社继续出版。1月11日，湖南文艺出版社在一年一度的原创之春发布会上推出了张炜共计18本的《万松浦记：张炜散文随笔年编》，成为2013年北京图书订货会上最醒目的一部书系。《万松浦记：张炜散文随笔年编》是张炜本人对自己过去三十年的散文、随笔创作的一次梳理和总结。书稿采用纪年的方式编排，在时间轴的横向坐标上一路展现作家的创作和思考。相对小说，散文这种体例，更能反映出作家写作当下的思索和情绪，对于理解作家的创作有着更好的启示作用。因此，本书可以说是解读张炜精神世界的最好文本。
　　
　　张炜在《万松浦记：张炜散文随笔年编》的序言中提到，这三十年里写下的散文和随笔，就像是“一部长长的出航志”。人是一条船，一个人的起步远行，就像是一条船的启航，并且始终是独自一人的水手兼船长。航船从港湾驶出，缓缓驶向风雨之中，这部出航记录，时而激越时而黯然，颜色逐渐斑驳、腥咸汗洇，那都是旅痕和足迹，也是由远及近的心音。“比起用力编织的那些故事作品，这些文字好像更切近现实生存也更有灼疼感，但唯其如此，也才称得上一本真实的书。”
　　
　　2013年，贾平凹、韩少功、苏童、马原等作家纷纷推出长篇小说重磅力作，单看这些耳熟能详的名字就知道这一年中国文坛的创作热度。
　　
　　重磅力作争锋早些时候，作家苏童在接受采访时透露：他的长篇新作“香椿树街系列”已经写完，这部小说也会在5月初于《收获》发表。2011年10月，苏童领取新近长篇小说《河岸》获得的“中华文学奖”在北京接受本报记者的采访时多次谈及创作的艰辛。苏童当时用“绕来绕去”形容自己的写作状态，“我个人不喜欢重复同样类型，下一部作品会从这个文本绕过去，故事、人物很不一样，更注重可读性。上一部是写实，下一部一定会离现实比较远。”
　　
　　韩少功新作《日夜书》的责编，上海文艺出版社文学室资深编辑丁元昌告诉本报记者，该书通过几位50后从知青年代到转型时期的人生轨迹和恩怨纠葛，折射出人性的光辉和时代的变迁。作品的聚焦点是性格、情感及价值观的冲突，栩栩如生地刻画了“后知青”官员、工人、民营企业家、艺术家、流亡者等各种不同的人物形象，用他们各自的一生回答了时代的精神之问。“韩少功是当代中国作家中的思想家和哲学家，是真正具有当代文学精神的文学家，具有勃勃的创造活力，总是不断超越自己与同代人，走在时代思潮与文学的最前沿。他的小说从不盲目地追赶时髦，总能敏锐地捕捉到时代社会的脉动。”丁元昌介绍说，“《日夜书》采用了看上去随意而质朴的结构方式，有慢跑甚至散步的风格，对读者多一点亲和性与日常感。较多使用‘闪回’和‘跳接’的方式，经常在远景中叠入近景，在广角中植入特写，力图提供一些观察的特殊角度，伏有一种诱导的心机。作者尽量让自己说的故事容易理解。这是新世纪来最具社会广角与人性深度的长篇佳作，当代文学的独步标高之作。”
　　
　　作家、出版人龙冬于3月13日撰文发表了自己对马原长篇小说《纠缠》的审读意见。从中得知，马原这部新近创作的长篇小说，完成于今年2月5日。这部作品首先在《十月》正刊今年第三期全文发表。《纠缠》是马原的第三部长篇小说。24万字。共分五卷。“中国今天，已经开始进入老龄化社会。个人财产经过多年积累，甚至一代两代人的积累，正在突出地显示出一系列继承与分配中的问题。《纠缠》正是在这一系列问题刚刚凸显的时刻，生长出的艺术作品，相信会得到社会的认识和读者的青睐。”龙冬在博文中说。“如此结实紧凑，绝无拖泥带水的坚硬的长篇小说，如此把生活中日常现象和人情明晰地叙述出来的作品，居然出自今天中国作家之手，且没有破绽，没有捉襟见肘的不舒服，简直离奇。我们十月社做文学出版，应该具备这一纯正文学标准，以此确保事业之长久。”
　　
　　而夏商的《东岸纪事》（上卷下卷）有如风俗长卷，生动地铺陈了二十世纪七十年代至八十年代末，发生于浦东的一系列情仇往事。以老浦东为布景，刻画了乔乔、葳葳、刀美香等一组组市井人物，勾勒他们爱欲交织、灵肉混杂的浮世人生。该作品糅合了现代小说与中国古典小说的叙事技巧，充分展示了作者机敏、细密而又诙谐的写作风格。
　　
　　出版扎堆传统大社记者注意到，知名作家对代表作品非常看重，出版社往往选择与老牌、知名出版社合作。上述年度新作集中在上海文艺出版社、作家出版社、湖南文艺出版社等精品出版社。 (编辑：admin)