天津网讯 每日新报评论员于穆铭 近日，国家新闻出版广电总局宣传司司长高长力在2014中国(广州)国际纪录片节上表示，将对纪录片生产交易出口的营业税、增值税、所得税给予减免，从而扶持纪录片的发展。与这一利好消息遥相呼应的是，《舌尖上的中国3》作为央视招标竞购现场的第一标，独家冠名拍出1.18亿元的天价。

　　长期以来，纪录片一直被贴上小众高冷的标签，直至《舌尖上的中国》弯下身子，将纪录片的视角聚焦在寻常百姓最关注的“吃”上，才让纪录片市场达到一个新的高潮。三年间，国产纪录片投资由不到5个亿，飞跃至接近20亿，产量比前年增长了三倍，央视纪录频道的固定观众从2700万增加到4200万。更不用说《爸爸去哪儿大电影》以纪录片的形式登陆院线，一举斩获6.96亿票房的奇迹。这些亮丽数据的背后，是不是意味着纪录片的春天已经来临?

　　一个国家没有纪录片，就像一个家庭没有相册。导演用镜头观察和记录这个熟悉又陌生的世界，记录那些普通百姓生活中最原生态的表达。在眼下中西文化大碰撞的背景下，纪录片无疑是展示国家综合实力的最好方式。但相比电影作品和电视作品，纪录片缺乏天然的故事性，很难跟情节跌宕起伏的影视剧在市场上抗衡，加上其拍摄周期长，常常为了一个镜头跋山涉水。如果完全将其抛给市场，势必遭到冷遇。一个例子是，崔永元拍摄的纪录片《我的抗战》耗资1.3亿元、花了8年时间、采访近4000人，但是投入市场时电视台开价仅1500元一集。

　　纪录片并不只有娱乐功能，还承载了社会意义，因此往往历久弥新。纵观纪录片发展较早的国家和地区，他们在早期也遭遇过纪录片产业化困境。韩国、法国和澳大利亚等国均通过政府补贴的方法，撬动了纪录片这个冷门的市场，孕育出《迁徙的鸟》《澳洲奇趣之旅》等轰动一时的佳作，从而使小众艺术走向商业化运作。除了真金白银的补贴，观众的培养与引导也不可或缺。只有形成一批爱纪录片、懂纪录片的忠实群体，才能让纪录片在行走的路上，不再孤独。