在他的画中，瀑布、江水、梯田、小屋的高光留白极为精采，从此幅《阳朔碧莲峰》中处处可窥。“白”每每成为他画中的“点睛之笔”，虚实处理非同凡响。笔墨浑厚，苍茫之韵。加之自称为“酱当体”的李可染书法，融会了篆、隶、楷、草的体格，粗重刚猛，连绵起伏，渗透到绘画中处处给人“纪念碑”之感，雄浑博大，凝重老练，一改文人山水画的靡弱，堪称对中国山水画变革的一大贡献。