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隔了两天，我收到传真，是陈冲改编电影《天浴》的初稿。她真的动手了。她的电话不断，一方面问我对这些改编的意见，一方面似乎在说服我，甚至她自己。她说：“都在追求“Avant Garde”(法语：前卫、先锋之意)，什么病态啦，不近情理啦，全成了“Avant Garde”，我看病态太泛滥了，反而正常感情，健全的人性该是当前最“Avant Garde”的! 等陈冲从柏林回到旧金山，她已写完了《天浴》电影剧本的初稿。问她怎么可能在当评委的繁忙中抽出空来写剧本?!她说：“有激情啊!有时也因为时差睡不着觉。” 从那以后，陈冲基本上推辞了一切角色，包括一次和著名犹太裔导演兼演员伍迪·艾伦的合作。 《天浴》筹措资金、采景、选演员等一切事务，都由陈冲自己来做。有时她也苦笑，认为在自讨苦吃——自已制片和导片所受的辛苦是做演员的十倍。尤其在好莱坞当演员，条件非常贵族化，各部门分工很细，做演员就是拿了钱演戏，演了戏走人，不必负太大责任。但她也意识到，电影最终是导演的艺术，只有做导演才能实现自己的艺术抱负，人格特色，以及思想、信念。只有做导演，才能改变好莱坞对中国人形象的模式化塑造，甚至偏见与误解。她近年来越来越难接受推荐到自己手上的亚洲女性角色，她认为这些白种人概念中的亚洲女性，简单得几乎成了符号。要改变这种模式，创造真正的中国人的故事和形象，她自己必须投身于主创，选择自己的故事，以自己的方式(中国人的情感方式)来讲故事。 我觉得最贴心最舒畅的就是和陈冲的合作，虽然我们就是像过家家似的很快弄出一个剧本，然后俩人一块做事情，贴心地谈一些问题，比如没有投资了怎么办等等，这种经历终生难忘。 中国编剧比好莱坞编剧待遇好 进入好莱坞的编剧协会，你必须有一个在美国公映的电影，还要有美国大的制片公司请你做编剧的经历，这样我们就进去了。我问陈冲这是好事吗?她说人家一辈子都想进还进不去呢，我说，那我就去吧。 加入了编剧协会，你就受协会保护，它会提前付费，福利上也有很多好处，包括当时有很高的医疗保险、养老金，再加上每年给寄当年奥斯卡最佳编剧奖的影片，可以看好多好的片子。编剧协会的成员有投票权，不过当时我在非洲，收到片子都第二年了，直到现在我都没有投过票。 加入编剧协会是永久性的，成员的稿酬不能低过一个数，在美国来讲那个稿酬是很高的。他们每隔一年就要罢工，然后稿酬就提上去一点，罢工期间你不能给任何人编剧，否则就要被这个协会踢出来。 不过在好莱坞做事有时是非常令人沮丧的。后来我单独改了一个俄国作家的长篇小说。没有拍成。我问，为什么你们没再提出修改意见，就不拍了呢?对方说，我们都是存着，什么时候想拍就拿出来，我们存放的本子只有50%投拍的。 这使我觉得很没劲，再来找我，我就不做了，我还不如用中文写，至少能看到成片。后来没多久陈凯歌来找我写《梅兰芳》。 美国的规矩是，最开始是制片介入，导演不介入。编剧协会有一个规定，签在合同里：修改不能超过两稿，不能无限制地让一个编剧改。制片第一稿看完了提出意见改完，找到合适的导演他就去拍，如果找不到那就会一直放在那里。导演介入以后，会再让你改，那就是另外一单合同。 都是先付费，但是后面还有一笔，一旦开拍，它要根据整个电影的预算，付给你一定百分比的报酬，一般大制作是1%到2%，小制作是要高2%到3%，编剧能得到几十万美金。 只要有饭吃，我不会当编剧的。我现在尽量就写小说，我爱写小说，写小说在艺术上、时间上的控制都是特别自由的。我是酷爱自由的一个人。 编剧是我白天的工作，写小说反倒像业余的。实际上我现在写小说的时间远远超过了编剧。我不去和评论界牵涉，或者是为得奖运作，谁也别想掐死我。编剧是比较纯粹的，你编得好就挣钱，拍不拍不是别人的事，但你写了就能挣钱，这是一个单纯的供需关系。我可以用这个工作来保持我做另外一个工作的独立性，就是说我不需要运作任何事情，可以清高地独立地做人。 中国的编剧若要成功，是世界上最艰难的一件事情。在国内编剧圈，创作题材撞车很严重,中国的编剧和导演都在非常窄的一条路上。 但是中国编剧比好莱坞编剧强势多了，待遇是蛮好的，一般来说超过好莱坞的编剧。好莱坞当编剧，据我了解一般是八九万元(人民币)每集，现在可能十来万元，但在国内就远远不止了。我曾和张艺谋说，他花这个价钱可以请到很好的好莱坞编剧。在经济方面，我们编剧应该是没什么问题的。 (编辑：admin) |
