央美美术馆馆长王璜生告诉记者，这批雕塑及文献达一百多件，“他们于上世纪90年代就将作品捐给了央美，整理、修复作品花了十多年”。实际上，该展览中绝大部分作品在去年年底已经亮相中国美术馆，但“考虑到教学的需要，我们根据央美美术馆的场地条件，将藏品重新加以布置，让在校的同学们更近距离地认识和理解这两位艺术家的创作”，策展人曹庆晖如是说。

　　不论是买作品，还是展藏品，央美美术馆的一大特点无疑是会考虑“是否有利于教学”这一点上，但在走出库房方面，它同样也在打造出了自己的品牌，“大型‘历史的温度’正在外省巡展，展出的110多件具象油画都是我们馆中的藏品;展出时间长达5个月的‘传统的维度’，其均是馆藏精品”。王璜生表示，每年通过不同的展览形式，“央美美术馆馆藏作品至少有10%走出库房”。

　　延伸思考

　　库房不是冷库而是宝库

　　中国美术馆馆藏超10万件，如何让馆藏精品走出库房，是吴为山上任后就在思考的问题。为此，自2014年10月份以来举办了多次“典藏活化”系列展，“让那些已故艺术家的作品和现在健在的一些大家的作品，不断地能跟大家见面”。在吴为山看来，“库房不是冷库，而是宝库”。

　　当然，晒国宝并非是简单的“秀肌肉”，吴为山说，“‘活化’二字即体现了作品走出库房的意义，因为不少作品从库房到展厅亮相，往往是一次给美术史论界提供新的发现甚至改变了一些史论家观点的机会”。

　　既要走出来又得强保护

　　当大家在谈论“藏品如何走出库房”的同时，另一个问题随即产生，“在长期展出的过程中，艺术品的保护工作又做得如何呢?”这正是让王璜生所担忧的。据他了解，“目前国内美术馆在这方面做得很差，很多展出场地条件非常有限，而作品却还反复搬弄出来”。

　　王璜生回忆其曾经与国外美术馆合作时的情形，“他们对待藏品的态度让人敬佩，不仅需要展出方提供细致的方案，包括展览场地、运输、保险、温湿度等方面详实的数据，还会亲自过来视察，看看是否还存在其他隐患”。王璜生认为，藏品固然需要走出库房，但也得增强保护艺术品的意识，“多长时间展出，展完后得静养多久，目前国内的美术馆急需意识到这些问题”。