贾平凹：你说的有道理。原来我们省上有个书法家，他就把字写成了像一个一个的疙瘩，这就是没有气象。所以我就觉得写字一定要学《石门铭》这样的，要学汉人，汉碑有气象么，现在有些人把字写的很荒芜，很丑，很瘦，很寒酸。字虽然很抽象，但它也是人的反映么，什么样的人写什么样的字。

　　朱中原：但现在恰恰是相反的。字和人不对等。有的人长得五大三粗，写出来的字却很秀气，有的人很秀气，写字却故意要追求那种雄浑磅礴之气。当然，人的外在和内在也可能是不一致的，但人的气质和他的作品一定是相联系的。但现在很多人的字和人却不对等，明明气质是很粗糙的，却非要学王羲之、苏东坡、董其昌，结果把字写的看起来很精致，但却少了感情，少了精神气质。

　　贾平凹：所以我不喜欢看现在的展览，急功近利，把字当成了手艺活么，虽然有的写得很精致，但却没了情致。我觉得你的字就给人一种很俊朗、很清朗的感觉，一看就很干净，没有毛躁感。

　　朱中原：我觉得字的线条一定要干净，要清爽，要有一种清刚之气，不能让人看了心里发毛。

　　贾平凹：我对女人有一个评价：一要长得干净，二要安静，这就是好女人。现在很多人喜欢王铎、傅山，喜欢傅山的那种弯弯绕。喜欢傅山也对啊，那是他的一种风格，但不是说每个人都要这样，每个人的气质都不同，如果你的气质跟傅山、王铎本身就不一样，你干嘛要去学傅山?

　　朱中原：傅山那样写也许有他的道理，但如果你跟傅山气质都不搭，你去学傅山，就是南辕北辙了，而且只能得傅山之末流了。总体上讲，我觉得书法的最高境界还是要取静，要闹中取静，动中取静，要有一种静谧的境界在。这又说到你了，你不就是喜欢闹中取静么，房子都在闹市区，家中却安静得很，我觉得你的字也很安静，“静”似乎还是贯穿你整个文学创作的一种精神价值取向，你的小说、散文中写了很多古代的事物，神仙的，道家的，其中大多数都是追求虚静的。

　　贾平凹：任何东西，首先是品种问题，水稻就是水稻，玉米就是玉米，麦子就是麦子。如果你把水稻等同于麦子，把水稻安在麦子上，那最后出来的东西肯定是水稻不像水稻、麦子不像麦子，品种不纯正了，长出来的东西肯定也不纯正。书法也是这样么，你不了解苏东坡，却去学苏东坡，学出来的气质肯定不对么。

　　朱中原：把书法的风格取向与品种结合起来，你这个比喻很形象、很精彩，是用一种文学式的语言，不像书法界，大多是干巴巴的语言，没有可读性，现在高校的很多教授、博士、硕士写的论文，都是干巴巴的，不要说没有学术性、学理性和思想性，首先就没有文采，空洞、乏味，大道理、空口号一大堆，却解决不了实际问题，反映了书法界文学和文化的贫乏，这也是当前书法界的一个问题，这都是教育的急功近利造成的。