图为电影《毛泽东与齐白石》剧照。

　　提起表现革命领袖的重大革命历史题材作品，人们眼前总会浮现出云谲波诡的战争场面与运筹帷幄的领袖形象。潇湘电影集团摄制的电影《毛泽东与齐白石》，却以一种审美变奏，给观众带来全新的感受。影片通过讲述新中国成立之初毛泽东与齐白石的交往故事，在革命历史题材与人文诗性的交响中表现出深刻的内涵和极富现实意义的主题。

　　新中国成立之初百废待兴，不仅需要经济建设，也需要文化建设。银幕拉开，一方面是国民党对齐白石的恐吓、利诱，使他心生惧意，另一方面是新中国需要齐白石，人民需要自己的艺术家。影片就是在这一历史背景下，展开毛泽东与齐白石交往的影像叙事。他们的相遇不仅是一位领袖与一位艺术家的情谊写照，也是我们党爱护知识分子、尊重文学艺术发展规律的艺术体现，还是建国初期文艺百花齐放、万紫千红局面的历史象征。

　　影片中唐国强扮演的毛泽东一改往日“苍茫大地，谁主沉浮”的革命家、战略家风范，尽显风华正茂、指点江山的儒雅与从容。作为国家主席的毛泽东派人为齐白石修缮房屋，不仅是在生活上关爱老艺术家，更是出于他“广厦万间”千古文人的愿望与责任意识。这是毛泽东慧眼识珠的艺术情趣的自然流露，更是他对艺术家的珍视，对新中国文化发展艺术繁荣的急切期待。

　　历史性和艺术性是传记文艺作品的支柱。不管是对人物完整一生的展示还是片断的呈现，史料都是传记的基础。《毛泽东与齐白石》的创作灵感来源于毛泽东与齐白石的一次会面，影片在历史事实的基础上展开大胆的艺术想象，通过对会面前因后果与来龙去脉的铺垫，让两个伟人的相遇异常夺目，其中既不乏高山流水遇知音的光芒，也闪烁出历史与艺术的辉煌。

　　影片对齐白石文人性格的塑造与作为政治家的毛泽东形象交相辉映。作品没有展现齐白石的传奇一生，却以片段将他的文人气质体现得淋漓尽致。刘子枫扮演的齐白石，蓄着长须，拄着手杖，举手投足可敬可爱。影片用许多生动的场面展现了齐白石创作书画和印章的过程，也以诗意的影像叙事表现了一代艺术大师志行高洁的人格魅力。青年诗人艾青带着主席的嘱托，第一次拜见齐白石时，齐白石起初头也没有抬：“今天我只画虾，不见人。”后见艾青谈吐才华横溢，才看座，继而看茶，名士形象跃然银幕。

　　如果说谈画说艺还基本上是艺术家与政治家之间的交往，那么影片后半部分在真实叙写两位老人晚年丧子的相同命运的基础上，展开的则是他们由个人情感上的惺惺相惜而实现的大爱情感的超越。这一艺术构思不仅将情节的发展推向了高潮，也让他们的相遇体现出更高的时代内蕴和精神境界。齐白石起初画鸽子形似而神不足，在经历了骨肉离别的悲痛，目睹祖国人民“抗美援朝，保家卫国”的激情之后，他有感而发，把内心热爱和平、热爱生活、热爱祖国的美好心愿都倾注在对鸽子的描绘上。影片结尾处鸽哨声四起，当艺术家笔下英姿勃勃的和平鸽飞向蓝天时，为祖国安宁呕心沥血的毛泽东正深情地凝望着成群的和平鸽飞过中南海的上空。影片就是这样以历史真实与艺术想象的奇特构思，使政治家与艺术家的思想情感在对和平的共同向往和追求中不期而遇。至此，两个湖湘伟人之间的交往也就超越了时空，隽永动人。